Prix Marcel Duchamp 2021 : à la rencontre des nominés (2/3) : Isabelle Cornaro
Créé en 2000 à l’initiative de l’ADIAF (Association pour la diffusion internationale de l’art français), pour mettre en lumière le foisonnement créatif de la scène artistique française, soutenu par Societe Générale Private Banking depuis plusieurs années, le Prix Marcel Duchamp a pour ambition de distinguer les artistes les plus représentatifs de leur génération et de promouvoir à l’international la diversité des pratiques aujourd’hui à l’œuvre en France. Rencontre avec l'une des nominés du Prix 2021, Isabelle Cornaro.
Comment décririez-vous votre pratique actuelle, en termes de médiums de prédilection, et de thèmes ?
Mon travail est pluridisciplinaire, il inclut autant la vidéo, que la peinture, la sculpture ou l'installation. Il utilise des systèmes de représentation typiques de la culture européenne (la perspective, le format paysager) pour questionner notre histoire et voir comment le passé informe le présent. Cette approche, qui est aussi sensible et matérielle (les matériaux employés sont choisis pour leur histoire, mais aussi pour leurs qualités optiques et tactiles), passe par un intérêt particulier pour la notion de point de vue, le rapport entre l’objet et son image, l’original et sa copie.
Pourriez-vous nous parler de quelques œuvres (ou séries d'œuvres) emblématiques de votre travail (ou qui vous tiennent particulièrement à cœur) ?
La série des Paysages – adaptations libres du thème classique de la pastorale – propose une formule du paysage, où le vocabulaire de l’exposition (cimaise, colonne, socle, plate-forme), est indexé sur la géométrie et l’abstraction de la grille perspective, réduction schématique d’un espace idéal, apparue au début de l’expansionnisme européen. Tout en s’inspirant de la tradition de la peinture classique, les Paysages utilisent le vocabulaire de l’installation et des techniques d’exposition de différents registres – du display de marchandises à la muséographie en passant par le cabinet de curiosité́ ou le débarras.
Les peintures en spray, intitulées Reproductions, dont il existe des séries réalisées directement au mur et d’autres sur toile, traduisent de manière informe des images de peintures existantes typiques de la modernité occidentale. Le grain de la peinture, sa texture minérale quand elle est réalisée au mur, ou duveteuse quand elle est réalisée sur toile, crée une tension entre la matière de l’image et ce qu’elle représente, comme pour défaire cette représentation, pour opérer un glissement du signe vers la matière pure.
Cette tension est aussi travaillée dans mes films, qui sont muets, tournés en 16mm, et décrivent des objets anciens et contemporains chargés d’affects, de culture et d’histoire politique. Arrachés à leurs usages, ces artefacts ne sont pas neutres : l’argent et les marchandises de pacotille évoquent les échanges inégaux sur lequel s’est fondé l’impérialisme, et les rapports de séduction, de pouvoir et d’exploitation qui président à la circulation des objets dans les sociétés humaines. La dimension plastique, proprement abstraite, de ces pièces les rapproche des expérimentations du cinéma d’avant-garde ou des films scientifiques, tout en rappelant le fétichisme de la publicité ou du cinéma de genre.
Parlez-nous d‘une source d'inspiration importante dans votre trajectoire (une rencontre, une lecture, un événement, ou autre) ?
J’ai été particulièrement inspirée par les textes d’Anne Cauquelin, dont L’invention du Paysage, et les textes sur le cinéma de Serge Daney, et par la découverte des œuvres de Mike Kelley et de Sherrie Levine, deux artistes qui ont travaillés sur la question de représentation et de la circulation des images.
Quelques mots au sujet de votre projet pour le Prix Marcel Duchamp 2021 ?
Il se compose d'œuvres représentatives des séries et formats auxquels j’ai travaillé ces dernières années, dont une pièce centrale issue de la série Paysages - ici la structure perspective sera accompagnée d'objets standardisés liés à la production de masse et à l’industrie du divertissement, la plupart en plastique, disposés sur les socles et au sol. Placée en diagonale et au centre de l’espace, elle sera accompagnés de films récents présentés au mur, notamment une animation intitulée Eyesore, qui montre la transformation de certains personnages en objets. Une ou deux peintures, réalisées au spray, issues de la série Reproductions, viendront en complément. L’idée est que l’ensemble ait une forme dynamique dans l’espace, et expose les systèmes de traduction qui s’opèrent entre les différentes oeuvres, entre les oeuvres et leur référents, entre les objets et les images.
A quelles expositions participerez-vous, après le Prix Marcel Duchamp ?
Une nouvelle monographie est en préparation chez JRP Editions, et des expositions personnelles dans les galeries avec lesquelles je travaille sont en cours d’organisation. Plusieurs commandes d’art publique seront également inaugurées en 2022, à Rennes où je participe à l’aménagement intérieur et à la signalétiques extérieure de la nouvelle extension du Musée des Beaux-Art, et à l’Hôpital Riviera-Chablais, situé près de Montreux en Suisse, où j’ai dessiné une installation immersive. Je participerai aussi à la Nuit Blanche 2022, qui aura lieu à Paris en Octobre et à Tokyo à l'exposition des 10 ans de résidences de la Fondation d’Entreprise Hermès.
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