Art Contemporain : au cœur de la 22ème édition du Prix Marcel Duchamp
Aurélie Verdier : Le processus de sélection du Prix Marcel Duchamp s’inscrit dans un format relativement long, puisque l’ADIAF chemine avec les artistes, les rencontre au fur et à mesure de l’année qui précède le Prix, en compagnie d’un conservateur du Musée National d’Art Moderne. Durant ce temps, des visites d’atelier ont lieu, au gré des intérêts et des souhaits des membres de l’ADIAF. Et puis, étape par étape, une liste toujours plus resserrée de noms d’artistes se dessine. L’ADIAF organise alors un vote auquel l’ensemble de ses 300 membres sont invités à participer pour choisir les quatre artistes qui leur semblent éligibles au Prix Marcel Duchamp. In fine, une vingtaine de noms issus de ce vote sont soumis au Comité de sélection interne de l’ADIAF chargé de choisir les quatre artistes nommés lors d’une journée de discussions denses - qui a eu lieu le 12 janvier dernier en ce qui concerne la 22ème édition en cours. Le lauréat quant à lui est choisi par un jury international composé d’experts - directeurs de grandes institutions muséales, collectionneurs, français et étrangers – qui se réunira cette année le 17 octobre.
Aurélie Verdier : La pratique de ces artistes témoigne de l’extrême vitalité et diversité de la scène active aujourd’hui en France. Les artistes viennent d’horizons géographiques très internationaux. Ainsi, Iván Argote est né à Bogota, Giulia Andreani à Venise, Philippe Decrauzat à Lausanne et Mimosa Echard vient d’Alès, dans le Gard. A cela répond une pluralité des pratiques artistiques, ce qui n’empêchent pas les artistes d’avoir des points communs. Giulia Andreani par exemple, est peintre, formée à la peinture à l’Académie des Beaux-Arts de Venise, de même que Philippe Decrauzat, qui se définit certainement comme tel, même si sa pratique s’étend au film et à l’installation. On peut donc dire que nous avons deux peintres pour cette édition 2022, aussi différents soient-ils. Iván Argote pratique la sculpture, l’installation et la vidéo, prenant souvent comme point de départ une intervention dans l’espace public depuis maintenant plus d’une quinzaine d’années. Mimosa Echard, enfin, a un pratique largement multimédia même si, au fond, les agencements de matériaux composites qui sont à la base de son travail forment un objet que l’on pourrait qualifier de « tableau ». Son travail repose sur la création d’écosystèmes divers qui produisent ces « objets-tableaux ».
Aurélie Verdier : Cette exposition est un instantané de la scène artistique en France, dans son extrême variété. Mais ce n’est pas le résultat d’un commissariat d’exposition qui s’emploie à réunir des artistes en raison de la communauté de leurs recherches, dans une direction pré-établie. Cela dit, ces artistes, comme tous les artistes importants, travaillent dans le temps présent. Des lors, certaines thématiques se dégagent et se rejoignent. Les formes que les œuvres prennent sont très différentes. Ce qui est passionnant, c’est qu’au fur et à mesure que les projets de l’exposition 2022 se réalisaient, se dessinaient aussi des problématiques communes – je pense notamment à une manière de repenser les récits historiques et de questionner la « verticalité » , l’aspect unilatéral de certains de ces récits. Je pense ici à Giulia Andreani et Iván Argote, qui s’emparent de l’histoire d’un point de vue critique, décolonial et féministe.
Iván Argote montre une installation consistant en trois vidéos issues d’interventions dans l’espace public, réalisées à Paris, Madrid et Rome. L’artiste a souhaité que le public puisse les visionner à l’intérieur d’un dispositif sculptural : on pourra s’asseoir sur des fragments d’obélisques démembrés, symbole de ce pouvoir vertical justement. Argote nous amène à explorer « l’impensé » de notre situation post-coloniale et décoloniale, en s’intéressant à ces monuments qu’on ne voit plus dans l’espace public, qui sont le récit d’une histoire des vainqueurs. Une histoire, des récits que l’artiste propose au public de se réapproprier, afin de les interroger et de forger des outils critiques de discussion.
Giulia Andreani, pour sa part, est une aussi une peintre « historienne », qui travaille avec l’archive. Chaque œuvre mobilise des photographies qui forme la trame moins visible de l’histoire, parfois celle de femmes ayant œuvré dans l’ombre – telles ces artistes, Lucienne Heuvelmans, Hannah Höch et Valentine Prax, à qui elle rend hommage par des sculptures. Son travail pour le Prix Marcel Duchamp montre dans deux grands tableaux très cinématographiques l’assignation de la femme comme nourricière et protectrice d’une part, et par un tout petit tableau, l’allusion à l’enfance d’un futur dictateur. C’est là encore la question du monument – et cela renvoie toujours à une image viriliste.
La deuxième thématique serait peut-être à chercher du côté de Mimosa Echard et de Philippe Decrauzat, dont les propositions, formellement, ne pourraient être plus différentes mais qui questionnent toutes les deux des dispositifs de perception, la façon dont on voit des images, dont elles nous sont données, le contexte dans lequel elles apparaissent, car l’un et l’autre proposent des œuvres extraordinairement « situées », au sein du musée. Mimosa Echard a conçu ce qu’elle appelle un « tableau liquide ». Il s’agit d’un mur d’eau, sorte d’écran géant qui dévoile et masque en même temps des œuvres de l’artiste, des vidéos, plus ou moins nettes, des objets aussi, parfois placés juste derrière cette paroi d’eau. Tous sont visibles uniquement au travers de ce « mur lacrymal » qui parle des flux et de la spectacularisation du monde dans lequel nous évoluons. Enfin, Philippe Decrauzat a imaginé deux espaces, à la fois distincts et étroitement imbriqués. Le premier est une salle consacrée à la peinture, où l’on verra quatre tableaux découpés - qu’on appelle en anglais des « shaped canvases » (« toiles en formes ») - qui auront la forme d’un labyrinthe, dont la ligne blanche induit une trajectoire oculaire pour les yeux du spectateur, qui se découpe sur les murs du traditionnel « white cube » muséal(2). Ce premier espace est contrebalancé par la salle du film, plongée dans l’obscurité, qui constitue une forme « négative » du premier espace. Le plan au sol de l’espace de Decrauzat duplique le labyrinthe du premier site. Au total, l’artiste élabore un dispositif épuré et complexe dans lequel le spectateur se trouve totalement immergé. Un art qui tient d’une forme presque conceptuelle, pourtant totalement sensorielle.
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Pour en savoir plus sur l’édition 2022 et sur les artistes nommés : https://www.centrepompidou.fr/fr/programme/agenda/evenement/Co2Fgn6
(1) Historienne de l’art, Aurélie Verdier est docteure en histoire de l’art (EHESS, Paris) et est conservatrice aux collections modernes, Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou. Elle travaille notamment sur la notion d’avant-gardes au XXe siècle.
(2) Se réfère à une certaine esthétique des galeries, caractérisée par une forme carrée ou oblongue, des murs blancs et une source de lumière, généralement venue du plafond. (Source : https://www.tate.org.uk/art/art-terms/w/white-cube)
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